藝術(shù)館設(shè)計(jì)公司了解到從20世紀(jì)開(kāi)始，隨著現(xiàn)代藝術(shù)、博物館學(xué)理論的發(fā)展，藝術(shù)品門類的增加，展覽組織方式、布展等方面在不斷革新和發(fā)展。當(dāng)代藝術(shù)使展品的形式從二維逐漸向三維、多維轉(zhuǎn)變，展品的體量挑戰(zhàn)著美術(shù)館空間和展覽布置。藝術(shù)知識(shí)體系的建立從某種程度上改變了展品組織方式的格局，按照作品的等級(jí)制度簡(jiǎn)單并置組織作品被以風(fēng)格流派劃分作品的方式代替。同時(shí)又出現(xiàn)了不以展品為核心，而是以概念解釋組織起展品的展覽模式。

    展覽模式的演變-藝術(shù)館設(shè)計(jì)的展覽方式

 

    “只有在非理性的文明中，毫無(wú)審美趣味的人，才會(huì)建造這么一個(gè)混亂的場(chǎng)所。將這些已經(jīng)死亡的視覺(jué)圖像并置陳列，使它們發(fā)狂，因?yàn)槊恳患锲范嘉直蝗藗兊哪抗忮e(cuò)過(guò)，而人們的一撇似乎就是它們生命的全部。”這段描述了傳統(tǒng)藝術(shù)博物館的展出方式。古典的藝術(shù)品被描述為“已經(jīng)死亡”的視覺(jué)圖像。的確，傳統(tǒng)的藝術(shù)博物館展示的是“過(guò)去的”經(jīng)典藝術(shù)，在展墻上簡(jiǎn)單并置、堆積，造成的視覺(jué)混亂削減了作品的力量。類似于《蒙拉麗莎》之類的鎮(zhèn)館之作被單獨(dú)陳列在重要位置，室內(nèi)的雕花柱頭、拱梁裝飾營(yíng)造出一種與藝術(shù)品年代相似的“真實(shí)原境”。

 

    從20世紀(jì)開(kāi)始，隨著現(xiàn)代藝術(shù)、博物館學(xué)理論的發(fā)展，藝術(shù)品門類的增加，展覽組織方式、布展等方面在不斷革新和發(fā)展。當(dāng)代藝術(shù)使展品的形式從二維逐漸向三維、多維轉(zhuǎn)變，展品的體量挑戰(zhàn)著美術(shù)館空間和展覽布置。藝術(shù)知識(shí)體系的建立從某種程度上改變了展品組織方式的格局，按照作品的等級(jí)制度簡(jiǎn)單并置組織作品被以風(fēng)格流派劃分作品的方式代替。同時(shí)又出現(xiàn)了不以展品為核心，而是以概念解釋組織起展品的展覽模式，這是現(xiàn)代藝術(shù)館設(shè)計(jì)所需要了解的過(guò)去。

 

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